YTread Logo
YTread Logo

Большой рассказ о масляной пастели которой я работаю. D

Большой рассказ о масляной пастели которой я работаю. D
друзья привет начинаем наш большой abs рассказов о масляной пастели и обзор я буду обзоре свои материалы которым работают поэтому как бы не купленная новенькая блестящего как есть все рабочие грубо говоря можно сказать так масляной пастели можно выделить три вида масляной пастели твердую мягкую какую очень мягкую в диапазоне твердо стимул может тоже быть некие разницы допустим если взять вид твердые поставит а то может быть и очень твердая и просто стюарда словно тогда про что это очень такое относительно все и в рамках одного набора то бишь какой-то мелок может быть твердый а другой по отношении к нему чуть мягче и так вот это набор derwent и он твердый моей вселенной масляной пастели я буду читать его 3 орган очень твердым даже сказал это очень твердая пастель она в принципе как бы и не очень популярно в силу...
d
того что он оставляет слабый след и рисовать и скажем так сложно и возможно многие думают зачем она нужна а может быть не думают но рисуют но не полностью раскрывая потенциал и так будем считать что она очень твердая у меня есть какое-то количество термин то соответственно далее будет рассказ о более мягкой помягче и самыми когда а потом и все это вместе с соединим и посмотрим как это все взаимосвязано и так начинаем самый твердых единственное но здесь о наборе белила они такие вот дела до из как бы твердый тоже и слишком уж белый свет не оставит поэтому я на всякий случай у положу сюда может быть не пригодится белила ну я выполнил такой некий на рисунок одуванчиков которые я собственно сорвал но они уже закрылись не успел нарисовать пока не раскрыты над ним момент какой вот я сейчас сделал рисунок карандашом...
d
можно было my чёрным мелком да можно было в принципе почему не то есть также те же линии выполнял бы не зачастую этапе работаем над черным белком умани карандашом на всякий случай просто показал что есть такая штука карандашами масляный есть карандаши derwent серия colors of они тоже мягкие тоже очень близки насколько понимаю по составу масляный постели и хорошо комбинировать с нею уточняют детали сам я лично я этим не пользуюсь но это возможно пока да то есть когда нибудь может быть и буду итак теперь какая штука когда мы смотрим на любой набор сейчас неважно да это твердое мягкое там постричь шарнирно многие новички говорят слушая от забавляет вообще вот сколько цветов вот как это взаимосвязано допустим летом набор 12 топ наверное меньше не смогу сделать или наоборот там сто цветов и ты не вот прямо у сша даже сразу...
d
ставим скажу так на самом деле нет разницы особой нет если человек понимает тот в живописи то по большому счету он создаст некое произведение и пятидесятью мелками и набором до в станок но в чем фишка в том что если много дополнительных оттенков какого-то цвета то просто человеку рисующим будет легче подобрать некий цвет потому что сама по себе 8 на постой не смешивается почему это говорю не смешивается под настоящим то она не мог это смешивается как бы да но чтобы все-таки была какая-то разница допустим если масло действительно смешиваются не как-то там понарошку а по-настоящему то масляный посты смешиваться слабоватая или условно но некое смешение безусловно присутствует его безусловно нужно использовать поэтому да можно говорить она смешивается но не столь хорошо как масло поэтому иногда когда мы имеем...
до цвета и много то нам не нужно там вымешивайте что-то на бумаге мы просто берём что-то готовит допустим сейчас будем рисовать одуванчики там есть зеленый цвет вот мы допустим берем 4 зил то думаю но вот мы сейчас именно рисуем как бы все нормально у каждого есть свой как бы сего то надо то есть насколько он темный или насколько он светлый иногда этой силы тона недостаточно для того чтобы изображать было идентично тому что мы рисуем поэтому я сейчас сразу выполнить некие такие тональные кита под ложечки чтобы потом наложив цвет они более-менее у меня попадали в том надеюсь это понятно то есть если мы возьмем просто чистый цвет зачастую этого мало и именно поэтому в каком-то смысле слова ними и значение 12 цветов или там сто цветов главное имеет значение в вашем понимания тона если человек правильно понимает он...
умеет передавать эти тональные взаимоотношения то в принципе он даже нарисует пускать 3 мес мелками данном будут на раскованным или каким-то таким обедненным очень по цвету но все-таки он будет достаточно живой а можно взять 100 ментов да все будет вроде как разноцветное но все будет не читаем все то что тонально они будут никак не решена и вот я допустим берут сразу по теням в у них не прохожу прохожу черном так как он потом она сама темного солода то есть на самом деле это можно использовать тональное дело таки такие под ложечки другие по использую мелки допустим обратим на коричневый темно синий но я использую чёрный простая утрату не как черный как некую кальку добирайся как регулятор яркости то есть допустим моей системе живописи белый и черный это не как два отдельных цвет это как регулятор яркости сомнут...
самый яркий это белое между ними есть у нас степени света и самое темное ты чё такая ручка белым и выкручиваем на всю мощность словно светленькая черном и свет за плечами так вот чел мы видим что наносится она достаточно слабенькая то есть твердая пастель она даст такая как бы жирный след не оставлять но тем ни менее оставляю до то есть в принципе обработать ее можно и сейчас мы все таки посмотрим смогу ли отчеты и сделать и насколько это вообще будет год то есть можно ли пользоваться вот и накидался какой-то в рисуночек так чтобы как-то работать примерно уже зацеплю за какие-то тени от не буду отталкиваться тонами чтобы выстроить среда как это вообще все не нужно воспринимать как мастер класс это именно разговор и исключительно твердой постели если бы это был мастер классе я бы рассказывал про машинку подробно...
по шагам что-то то тот сюда и вот сюда я начинаю там допустим и мира причем вот сразу в тенях оптом компилирует да я набрал подложку и кальяна неплохо колеруется у меня выходит какой-то такое вот состояние тени допустим если я не было подложку треба взял так нафига чем вы видите какой то он получился а теперь я дам кладем примеру освящено вроде как бы светлая да ну по большому счету нет особой разницы банально то есть получается это цвет это то не потому не столь отличаются друг от друга как действительно света идти ровно поэтому где лучше уплотняя отнять можно по-разному можно по реальной подмалевке делать можно акриловый можно делать это же по сути как бы есть подмалевок вот это черное из масляные постели все это так но это не предмет наш разговор этому немножко параллельно этого касаются и вот допустим я хочу...
сделать какие-то света смотрет он светлое делаю сверху особо и не делается над ничего бумагу у нас темная было бы светлая скорее все здесь было бы посветлее этих проверим сразу допустим вот его на то есть чуть чуть посветлее то есть видим на что он не яркий вообще цвет яркий вот такая твердая видим то мы берем бочком работы и как бы след материал остается на бумаге в малых количествах это как раз специфика достаточно твердых пастырей то что останется костюмов он допустим серые у меня вот я взял его да вот он чуть-чуть сразу помягче и как-то уже ложится видите да то есть плотно разматывание происходит на сидит пальцам уровень но тем не менее иногда вот этих именно твердые сорта они вообще прекрасно причем просто летают тонкий слой и создав некую подложку на этом тонким слоем цветовому можем спокойно мягкими...
поработать но допустим что у нас мягких нет а есть только твердые дома можно выжить хотя у нас есть на самом деле мягкий периода будем считать считаться забегая немножко вперед скажу сразу насчет беливо вообще в идеале какой бы сорта вас постели не был очень круто иметь у себя отдельно мелодику белил сыновья и вся проблема с белилами вас еще раз навсегда кончится сетон есть наличие вообще все круто очень мягкий очень белый и легко как бы вводить как белила да там чё-то размазав террасу по белее стала что описали сам лично я белила очень редко используют я стараюсь использовать тонн мелко которой есть допустим вот это условно желтый да но по факту это что это разбили на желтых тут есть какой-то процент белил и немного желтого пигмента то есть по факту это желтое делева это все мы можем там взять их но мы еще по...
использовались вами где-то там что-то нарисовать да то есть не обязательно лего это вы свечи потому что цвет будет блинки у него не будет температур я думаю что очень твердых сортов постели есть какое ограничение следующего порядка если рисовать допустим на пленэре и холодно но не вообще холодно квартире может быть холодно не знаю вещь и вы скорее всего не получится рисует она совсем за дубеет будет очень твердо не то что крошиться с колечком ослеп то оставить будет нельзя вся фишка в том что почему я это все показано потому что если посмотреть все вот эти моменты как работаю твердо среднего словно твердое я ван гог к нему причисляю мягко это магию этом очень мягко это сыновей и вот увидев все эти разницы можно понять вот именно не только бренди вообще как работает этот материал что он очень многогранен ему...
по-разному может работать очень по-разному вот и допустим наношу на зону вот своем темной подложки особо ничего не остается можно оставлять такой прозрачный след кажется зачем вообще тогда такая построен обмана или зачем ты тогда такую тень за что не можешь прыгать с одной стороны справедливый вопрос но на самом деле иногда вот именно это прозрачность и именно эта твердость требуется когда нужно что-то так повернуть слегка уже подготовили так вот это чтобы следствие на при этом на бумаге не оставался вот тогда твердые очень хорошо но мы будем стараться дальше сортами значит так еще разок у чем они хороши чем плате при минусовых температурах скорее всего будет рисовать ими совершенно нереально не полностью затвердеет до такого духовного состояния что ничего не получится чем хороши тем что могут оставлять...
полупрозрачный слой там где-то нужно допустим плюс там есть некая зона она уже нарисованы мне нужно так нанести чтобы при этом оставалась чуть-чуть то есть когда мне нужно чтобы некое жирное поставим не тут сторон большой слой и вот такие твердые самое то что это просто для примера показал здесь нет сейчас не санитар 16 а только та та та та та та та та та та та та та та та та та та та та та вот видите сейчас нанес так плотненько и вот такой интересный эффект образовался то есть она так размазалась и вот некий такой прикольчик вот в этой твердой постели может быть но его нужно ощутить то есть получается вот состоит на твердую мелком работаю как миксером до так как бы предыдущий слой нагревая и как бы тренер далее смешиваем и так мы видим что твердый пастелью можно работать как и любой другой единственным мы помним...
что она ограничена в неких возможностях нанесения слоя на слой то есть друг на друга про бугая мы нанесли какой-то плотный слой мы можем сверху аккуратно заколлировать и тоже достаточно плотно и два этих слоя более-менее между собой смешается дадут некий цвет вот если мы захотим ещё какой-то 3 как штришок только нести ту скорее всего нам придется посильнее нажать и этим нажим и мы продаем предыдущий слайд потому что поставит твердо и оставляет за мелком некую такую канавку в предыдущих нанесенных нами слоях поэтому новичкам лучше наверное все же начинать с мягких видов постели чтобы было попроще и постепенно пробовать возможно где-то твердой чтобы осознать вообще для чего они нужны постель в этом плане очень сильно зависима от неких тактильных ощущений и можно долго называть его физические качества но...
понять их можно только попробовав так народ продолжаем дальше наш рассказ на масляной пастели а суть это водная часть и продолжаем ее постелью ван гог одно мои любимых постелей совершенно классная с ван гога у меня началось все точнее не сама живописи и творчество на этом поприще а именно в масляной пастели я пользуюсь классическим набором 60 цветов поштучно еще до купол и так далее сейчас у меня наверное в сумме таких несколько коробок в ту или иную степень они там разнообраз сложны какие то есть из набора какие-то докуплю вот поначалу это посты мне показал совершенно такой непонятный потому что она мало то что твёрдо ночью никоим образом как бы жирная то есть как бы наносишь что-то сейчас возьмем какой не цвет наносишь допустим там чего то вот такой до пятнышко на и сверху начинаешь там что то делать она как...
то так вот бывает что то катается такое ощущение что вроде как он прямо принудительно не намазать видите вот здесь получается как бы продавливается и вроде все нет а потому что как мне кажется конечно что большинство новичков начинаем хочется сразу так при монтаже нифига роде чтобы понятно было до конкретно раз свет нанесли вот он движет он светится он яркий авангард на такой и казалось ну как у там работать можно и так это по сути мои вот как бы классификации только твердые посты но не очень твердая как предыдущие а уже такая и чуть-чуть даже мягко в каком-то смысле слова сейчас я рисую как бы в таком режиме совершенно необдуманным то есть я честно не особо думают о на тенях каких-то свято хотеть а просто словно как баба у из вот этой пасты вида то есть что-то делаю и пытаясь вычленить какие-то ки закономерным...
для нее моменты чтобы вам о них сказать потому что порой даже набирает большой опыт никому материале отдельно вычленить какие-то моменты осознанно сложновато чтобы рассказать и вот я сейчас так вот мажу ищу как у врат счет показа ну то есть принципе получаться еще вы вроде наносится наносится вроде бы пока все ничего но отмечаем что что слой в принципе как бы не очень если если нажать так по сильнее он как бы наносится но в каком-то смысле слова даже чуть-чуть светится и вот это качество очень хорошее ван гога то что он может светиться забегая вперед скажу особенно это касается различных подмалевков когда нужно сохранить цвет и тон оттуда и нанося тоненький слой сверху получается очень здорово одуванчики мая так они цветут они закрылись надеюсь что они распустится белым и может быть же пока начну снимать в...
мягких поставить мы будем рисовать одуванчики него в закрытом виде раз уж он так по сравнению с твердой постели самой твердой антона конечно работается легко пятно организуется достаточно плотный в то же время тонко не тут этой корочки как бы то есть это значит что опять же повторюсь более мягкой постели здесь очень будет хорошо решать поверх и она не будет как бы сильно смешиваться с предыдущим слоем потому что как бы туда черт и вот ван гог в этом плане вообще очень крутой также еще момент принципе стили работы и они могут быть разными и вот эти качества ван гога могут там скажем не подходить в принципе человеков мы не работает тонкими слоями только вот жирных мазков что тут тогда да но тем не менее этот факт можно отметить что это его качество очень сильно и лучше его понять и понятного можно использовать...
допустим очень такой простой и эффективный метод представьте вот допустим тут тени и нам нужно в этом слегка неважно теле нет какое-то цветовое пятно изменить свете но при этом чтобы это был сон на равномерно они никами такими полосками на то есть и вот им-то как раз так хорошо у так спокойно разглаживая замешивается с предыдущим слоем и чем не нравится что это достаточно более менее все контролируем и в то же время физические легко то есть не нужно сильно давить то есть раз примерно с минёром такой цвет получите его получил о жена то есть без напряга то есть в чистом виде вот этот цвет вот такой другой был от условно там темно зеленый темно-синий и вот мы получили некую промежуточную калину но самое интересное что вот так тонко про коллировать могу не просто один леса допустим не нужен некий свет pride придать...
всей работе и тогда я могу просто так и поступить . прямо так тоненько про фигачить бог это может почему не может это мягкой поставить если только это не специально созданные прозрачной мелки потому что она оставляет за собой очень жирный след но иногда этот очень жирный след не нужен и вот ван гог в этих в этом плане всяких скольжений скольжение в плане сам по себе еще очень крутой именно видимо силу свое то ты такой своеобразной жирности так теперь буду пробовать как вот он перекрывает условном и какие такие все вот эти зоны у нас размазанное можно считать условно они хоть и смешаны что это уровень первого слоя на то есть он тоненький и вот как вот он перекрывает нормально или нет когда вот мне нужно взять перекрыть более-менее в некую яркость и на самом деле мягкой пастелью безусловно это будет вообще очень...
крутая такая крутое такое не к ярко пятнышко у ван гога такое она весьма культурно приглушенный сон не то что сильно приглушено имеется ввиду не так ярко выражена но в каком-то смысле слова у него есть вот такая своеобразная приятная сдержанность в этом моменте не дающие сразу так как шумят мы туда прямо это хорошо иногда не очень ровно поэтому мы комбинируем постели имея в своем арсенале разные бренды также имеет значения вообще сама последовательность работ порой какая-то способность не перекрывать неважно потому потому что мы ведем работу допустим там по последовательно прямо вот такими чистыми цветами до 100 куб условно там соответствие какого-то изображения после накладывать пятно за пятном и там местами то может быть чуть-чуть где-то там что-то уточнить вот мы видим что в принципе яркой более-менее...
неплохо перекрывает и скажем так да есть момент подмешивания с предыдущим слоем потому что все таки одобрим в целом предыдущий слой перекрывает нормального хотя бы в один слой и мне вот лично мне это очень нравится что именно с достаточно таким уверенным нажим и можно предыдущий хорошо так размазать как бы и за миксовать из этого но безусловно если захочу еще там раза треш пройтись по этой зоне то уже такого эффекта не будет то есть она будет оба сама себя туда-сюда сдвига поэтому в каком-то смысле слова масляной пастели есть тоже не должно точнее присутствует некое такое понимание тактики на рисунок да то есть что мы будем и где рисовать тоже важно чтобы он просто сейчас я вот так вот не шарашит хотя конечно я и так иногда лиц прекращая размер немного задумываюсь до чего я рисую то есть вот нажимая сильно да я...
не могу дать я с этим придется сменить то бишь если бы я работал только ван гога мне не было мягких постелей как бы я вот такие вещи избегал да допустим наверно либо зачастил в эту зону семье почему-то то можно было сделать как бы очень ярко и нанес ну прям под мазок такой раз там еще поселил либо просто заранее это место но сразу по кругу ярким но зачастую так как я комбинирую сам лично постель особо не боюсь и люблю наоборот создавать всякие такие под ложечкой малявка ну это не совсем корректно подмалевок это пока я тоже такие как бы просто задние слои с которыми работал и так по сталь ван гог у нас достаточно жирная имеется виду то жирности в плане маслянистая такая потому что иногда по отношению к мягкой пастели я употребляю слова жирный в том смысле что он оставляет толстый слой ван гог у нас жирные в плане...
маслянистый более сильно как бы напитывается им связующим бумагу вот подобное ощущение им можно работать при температурах на природе к примеру градусов 10 но уже будет такое ощущение ца что чуть ли вот вот они начнет крошиться поэтому в этом плане он наверно будет очень хорош на примерах при как раз та когда жарко а совсем мягкой пастелью работать и некомфортно оставляет хорошие тонкие слои очки но не очень наносится толстым слоем уступает в толщине нанесением мягкой постели тем не менее с большинством задач в художественном плане один набор сам по себе справиться на сто процентов пример вот этот рисунок нарисован только ван гога вообще только и все тени здесь никаких нет ни подмалевков ничего то есть используется исключительно фон бумаги на ровно потому что ван гог умеет светиться можно делать вот такие...
тени а соответственно очень твердый сомневаюсь что можно сделать в принципе можно но именно она когда затирается получается немножко толстовата вот это вот в постели важно вот этот некая разница всех вот этих нюансов и именно работая с нею можно их понять ровно поэтому выбирая между допустим твердой пастелью и относительно твердой средний мягкой ван гогом я бы выбрал англ твердо она такая прямо как этот барельеф случается наносишь выпуклая и такая конкретная получается это немножко смазана то есть если разглядывать твердым блестящий даже кое-где поверхности такой сочная тень в каком смысла можно здесь сделать так ради интереса возьму твердую сейчас попробуем может вот допустим начинаешь перекрывать еще разок для наглядности начинается такая вот история можно но малярным это минус и то есть в этом плане...
как бы скажем так по функционалу все-таки очень твердая поставь каком-то смысле слова ограничен хотя мне этот говорить не очень приятно потому что на самом деле если наверно должность не возиться с ней можно понять как обойти этот момент может быть как то по другому на всякие там чего-то использовать но если так вот чисто забавный факт минута взяли что-то простое на газ валюта ангел дом будет проще